《蜘蛛俠:英雄無歸》觀眾中的口碑難以匹配它的高票房

                      采編:hyt15  來源:文匯報  發布時間:2022-03-29 11:39:49 

                      一旦把《蜘蛛俠:英雄無歸》看作順從“粉絲經濟”的一件產品,就能理解它為何能在疫情期間屢破票房記錄,以及,它在普通觀眾中的口碑何以不匹配它的高票房。漫威宇宙的粉絲經濟照亮了歐美電影市場的至暗時刻,但是對電影產業而言,對的商業策略等同于對的創作么?學院派評委們的選票給出了答案。

                      團結一切可以團結的粉絲,卻得不到業內“尊重”

                      《蜘蛛俠:英雄無歸》的制片人艾米·帕斯卡有過一番豪邁言論,把《英雄無歸》類比《指環王3:王者無敵》,認為這是具有時代意義的史詩的終結篇?!吨腑h王3》在2004年的奧斯卡頒獎禮上,拿到11項奧斯卡獎,其中包括最佳影片和最佳導演。艾米·帕斯卡希望《英雄無歸》成為這個時代好萊塢工業里的《王者無敵》,夢想豐滿抵不過現實骨感——2022年奧斯卡獎,《英雄無歸》在提名環節就落選了所有重要獎項,包括最佳影片、導演和主演。

                      漫威電影團隊和《英雄無歸》的主創們失望極了,影片出品方、索尼影業主席湯姆.羅斯曼公然質問:“電影行業的評獎什么時候能克服對商業成功作品的偏見呢?”《蜘蛛俠:英雄無歸》太委屈了,它在電影市場困于疫情、低迷不振時創造了不可思議的16億美元票房,這樣一部行業寒冬里的救市大片,居然沒有在電影工業內部得到它渴望的尊重?

                      然而,漫威和索尼官方控訴的“奧斯卡刻意打壓大制作和高票房影片”,是個不成立的結論。今年入圍的最佳影片中,斯皮爾伯格導演翻拍的《西區故事》和紐倫紐瓦導演的《沙丘》都屬大制作。過去若干年里,《小丑》《地心引力》《極速車王》和《波西米亞狂想曲》這些高票房影片或得到最佳影片提名,或拿下了導演和表演類的最佳獎項。單看“超級英雄片”這個類型,也有《黑豹》和《瘋狂的麥克斯:狂暴之路》得到奧斯卡重要獎項的提名。

                      不是“得到高票房的大制作電影被奧斯卡歧視”,而是《英雄無歸》作為一部商業成功的超英類型大制作,在電影工業內部得不到認可。這才是耐人尋味的地方。

                      漫威影業主席凱文·費吉接受《好萊塢報道》采訪時,得意于“《英雄無歸》創造了一種新的敘事藝術,把不同代際的大量觀眾充滿感情地維系到一起。”這道出了本片收割觀眾的秘密:它無關超級英雄人物或議題的翻新,無關超級大片的視聽表達方式突破,它另辟路徑,做到了“團結一切可團結的粉絲”。

                      這部長達148分鐘的電影,前90分鐘是漫長的鋪墊,直到托比·馬奎爾和安德魯·加菲分別扮演的“一代蜘蛛俠”和“二代蜘蛛俠”出現,才進入正題。“少年為了彌補被自己連累的朋友,試圖用超能力回到過去的某個時刻,卻造成災難的亂局。”這是一切故事的起點,但影片的醉翁之意不在這個敘事框架里牽涉的倫理困境,而是為了制造一種奇幻的錯亂時空:平行宇宙發生交集,不同代際觀眾的“初心”在此相遇,那些早已成為時代記憶的舊影攜歲月的風霜歸來,電影工業把觀眾的童年往事帶回來了。

                      三個“蜘蛛俠”在畫面上面面相覷時,他們既是同一個超級英雄角色,又各具鮮明的辨識度。三代演員同框,“什么樣的蜘蛛俠最符合觀眾想象”這個具有排他性的爭議,被化解成“每個人都有自己喜歡的蜘蛛俠”。

                      “把不同代際的觀眾維系到一起。”這是漫威電影宇宙的變形記。既然可以讓不同作品里的角色打破時空分隔,組成關公戰秦瓊的《復仇者聯盟》,同理,借用一個不新鮮的“平行宇宙”的概念,也能讓不同時代的同一個角色打破觀眾群的壁壘。漫威宇宙的粉絲經濟照亮了歐美電影市場的至暗時刻,但是對好萊塢產業而言,對的商業策略等同于對的創作么?奧斯卡評委們的選票給出了答案。

                      取悅粉絲的自我致敬來錢快

                      回顧2002年,托比以27歲“高齡”出演高中生彼得·帕克,在當時飽受爭議。他沒有被漫畫原作塑造的“窩囊的國民弟弟”束住思路,塑造了一個忠厚善良、具有強大同理心的“青少年超級英雄”。演員和導演遵循了漫畫的部分設定,又勇敢地超越了原作,完整自洽地構建了一則“普通人學會承擔責任、面對自我”的個體成長史。

                      安德魯·加菲版蜘蛛俠被改編成多愁善感的大學生,他有些時候更像是無法選擇行動的哈姆雷特,雖然這是一次不成功的變局,《超凡蜘蛛俠》只拍了兩部,留下未完成的遺憾,但能看到創作團隊努力于把“國民漫畫偶像”寫出新的生命力。

                      《蜘蛛俠》三部曲和兩部《超凡蜘蛛俠》都沒有“忠實”地復制漫威漫畫原作中的蜘蛛俠,托比·馬奎爾和安德魯·加菲分別把演員自己的個性和表演風格代入角色中,這兩個版本的蜘蛛俠,是基于同一個IP的兩個帶著獨立色彩的人物。出演蜘蛛俠之前,托比曾主演李安導演的《冰風暴》,加菲和大衛·芬奇導演合作了《社交網絡》,他們的能力是同輩中的佼佼者,都沒有被大于生活的超級英雄角色所累,脫去蜘蛛俠這層皮,他們作為演員的光彩不輸于虛構的超級英雄。

                      到了湯姆·赫蘭德“荷蘭弟”主演的這一代蜘蛛俠,經歷漫長版權糾紛后,回歸漫威大家庭的蜘蛛俠也回歸了1990年代的動畫片和更早的漫畫。“蜘蛛俠”是美國漫畫里最受歡迎的角色,他的人氣超過同是漫威漫畫經典角色的美國隊長,也勝過競爭對手DC漫畫的超人和蝙蝠俠。長達60年的時間里,蜘蛛俠反復地網住一代又一代青少年動漫愛好者,尤其是青春期的男孩,圍繞著彼得·帕克的故事,觸中了大部分鄰家男孩的愛和怕。連載的漫畫原作和1990年代動畫連續劇塑造的蜘蛛俠/彼得·帕克,是在校園生活中遭遇霸凌的書呆子,一個極端孤獨且為情所困的自卑男孩,蜘蛛俠的超能力和秘密身份,實現了彼得·帕克平凡生活的英雄夢想。用手腕控制從體內發射蜘蛛絲這個“超能力設定”,其實是很隱晦地調侃發育期男孩們,混雜著尷尬和冷幽默。

                      重新拿回“蜘蛛俠”這個漫畫形象電影改編版權的漫威團隊,追求的是“原汁原味”的蜘蛛俠,眾里尋他千百度,為的是挑選最契合動漫形象的一個肉身。“荷蘭弟”是被千挑萬選出來的“皮下”,他不需要成熟自洽的表演風格,他不需要一個明星的個人風采,他越是和“彼得·帕克”重合,就越理想——仿佛動漫紙片人直接穿越到真人電影里。彼得·帕克的“人設”和“荷蘭弟”的表演是對動漫的復刻,突破的勇氣被自我致敬取代了。

                      《英雄歸來》《英雄遠征》和《英雄無歸》組成的新三部曲未必拓開蜘蛛俠的世界,但從致敬原作、致敬動畫,直到致敬從前的真人版,的確是取悅粉絲、一本萬利的好辦法,簡直給對手DC漫畫上了一課:羅伯特·帕丁森扮演的新一代蝙蝠俠有人歡喜有人惱,眾口難調,不如集齊邁克爾·基頓、克里斯蒂安·貝爾和本·阿弗列克歷代蝙蝠俠,來錢快!(柳青)

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